com mirem: corrents artistiques cinematografiques NOU CINEMA ALEMANY

Al començament dels anys 60, el cinema de la República Federal d'Alemanya es trobava en una lamentable situació. A pesar que les condicions econòmiques eren favorables, perquè aquests van ser els anys del" miracle econòmic alemany", fora d'unes poques excepcions, el cinema alemany va produir una majoria d'obres convencionals, de reduït interès artístic, que tindran un enorme èxit de taquilla en els anys 50. Però després de la contínua reiteración de la mateixa fórmula, els cinemes van començar a buidar-se de manera alarmant. La indústria cinematogràfica estava desorientada. No existien joves guionistes i directors perquè a les noves generacions no se'ls havia donat mai una oportunitat, ignorant-les totalment.
La situació d'estancamiento que viu el cinema alemany s'ha de sobretot a:

L'exili de professionals del cinema motivat per l'arribada del nazisme
Els anys 50 són temps difícils, a causa de la derrota militar i a la situació econòmica i moral en la qual ha quedat el país després de la guerra.
L'aparició de la TV amb força en aquests anys que fa que disminueixi el nombre d'espectadors que acudeixen a les sales de cinema.
El predomini de pel·lícules d'evasió amb temes romàntics amb un final feliç per a fer oblidar els problemes derivats de la guerra.

La situació va a canviar en els anys 60 amb els moviments estudiantils i per l'evolució i el canvi que es produeixen en el teatre i la literatura germanos, que molt aviat van a passar al cinema per mitjà dels directors de curtmetratges. En 1962, els joves cortometrajistas alemanys es donen cita en Oberhausen, ciutat que convoca anualment un Festival de Curts, on per mitjà d'un manifest van a proclamar el fracàs del cinema comercial. El Manifest d'Oberhausen declara que el futur del cinema està en mans dels quals han demostrat utilitzar un nou llenguatge cinematogràfic, format en les escoles i en l'experimentació del curtmetratge, i expressen la seva intenció de crear un nou cinema alemany, estant disposats a suportar en comú els riscos econòmics que això impliqui, declarant que "el vell cinema alemany ha mort, només creiem en el nou".
Els signants del manifest són vint-i-sis joves directors, que estan familiarizados amb la teoria del cinema d'autor i amb la Nouvelle vague, però a diferència d'aquest corrent:

No posseeixen una postura crítica o teòrica davant el cinema, sinó que els uneix la necessitat de crear un estat favorable per a la producció i distribució de pel·lícules.
No coneixen la tradició cinematogràfica del seu país i no els interessa el cinema de l'època, encara que han crescut en contacte amb el cinema americà, a causa de la presència americana en sòl alemany.

La temàtica i l'estil van a ser molt variats entre els integrants del Nou Cinema Alemany:

Tracten els problemes de la joventut, la inadecuación davant el model que proposa la societat que genera problemes d'incomunicació i de solitud vists amb pessimisme
Es replantegen el passat del seu país i la seva repercussió en el present
Examinen la postguerra i la reconstrucció del país des d'una òptica individual i des de l'experiència personal, generalment femenina.